Se llama balance de blancos a un ajuste de la temperatura de color que tenemos en la imagen que vamos a tomar. Indicaremos a nuestra cámara cual es el color referente al blanco en la escena.
Lo que hacemos con ello es que una imagen blanca de referencia sea captada para que los dispositivos internos de la cámara procesen los demás colores de la escena para que queden lo más real posible. A no ser, claro está, que se pretenda conseguir un efecto virado al cambiar la temperatura de color general. (más cálida, más fria, con colores aberrados
Cuando variamos la temperatura de color variamos todos los colores de toda la imagen. No sólo los de un color sino de toda la gamma tonal. Si se quiere afectar a uno solamente tendremos otro ajuste que operaría un control de cámaras experimentado. Este ajuste lo encontramos en lo que se denomina “matriz”. (se puede convertir todos los amarillos de la imagen en azules sin afectar por ejemplo al verde
Lo aconsejable a la hora de hacer un balance de blancos es coger un fondo blanco de referencia con una iluminación de luz natural o artificial homogénea y que represente a la totalidad de la escena que vayamos a rodar.
Normalmente este blanco debe ocupar más del 80% del tamaño total de nuestro cuadro.
Si es el caso de luz artificial (platós…) hay que tener cuidado en que el blanco refleje la temperatura de color de nuestra fuente principal de luz y que no haga sombras. Es aconsejable que la luz que esté encendida opere sin regulación para evitar así la aparición de dominantes y colores raros.
Para este propósito son muy socorridos los “stikos” o corcho blanco que el equipo de luces puede prestarnos. Una carta de blanco o un simple folio de papel puede sacarnos de un apuro también.
Una vez tenemos esto nos ayudamos con nuestro forma de onda y ajustamos la señal de video para que no llegue al voltio (lo aconsejable es sobre 0,7 v, un 1v de pico a pico).
Presionando sobre el botón WHITE BALANCE dos veces vemos que la cámara empieza a realizar el ajuste, una vez que lo ha hecho aparecerá un mensaje de “ok”. Abriríamos plano y comprobaríamos el resultado general.
Nota: Antes de nada se debe comprobar el filtro de Corrección de Color apropiado a la escena. (3200K interiores…)
Os proponemos un ejemplo de cómo queda una imagen rodada en exteriores y con diferentes balances con filtros distintos:
La primera fotografía está a 9100K, la segunda a 6300K, la tercera a 4300K y la última a 3200K.
Agradecemos la colaboración de este artículo al CCU: Luis Ángel Álvarez Jimenez.
Me parece un artículo de lo más interesante. De hecho cuantas veces en las noticias vemos como un video esta bien equilibrado en interiores y de pronto en exteriores sale una sucesión de planos azulados que parece que es de noche y están a medio día.
Saludos…
NO usa carta gris para balancear los blancos?
Hola Anónimo!
La verdad es que normalmente no se utiliza una carta de grises para los blancos. (lo que no quiere decir que no se deba)
Con unos blancos equilibrados y luego unos negros bien conseguidos sin dominantes se puede trabajar. (junto a nuestro forma de onda para luminancias y el vectorscopio para dominantes)
Saludos! ampliaremos el tema!
Hola!! Simplemente quiero corregir un detalle que he visto en otros posts de este magnífico blog.
6mv son 6 milivoltios, es decir 0.006 Voltios. Las señales de vídeo compuesto de un voltio de pico a pico deben variar entre 0 y 0.7Voltios (no 7mV). Los 0.3V restantes para tener una señal de 1V de pico a pico corresponden a valores negativos (de 0 a -0.3V) donde se encontrarán la parte de la señal destinada a los sincronismos.
Bueno, sólo eso. Saludos y gracias por este blog!!!
Hola Juanito!!
Cuánta razón tienes!! corregiremos el fallo de inmediato!
Gracias por la corrección y esperamos verte más por aquí aportando y a la vez disfrutando.
Saludos!
Saludos, excelente el articulo sobre el balance de blanco y la forma correcta de realizarlo, yo vivo en el interior de la Republica Argentina y espero aprender mucho de este excelente blog, dado que recien llegue a el y estoy devorando uno a uno sus aportes los cuales me seran de mucha utilidad para mejorar la operacion de camaras sobre todo, soy consciente de que solo conozco un 0.1% de las tecnicas de manejo pero eso no me detiene en aprender y con gente que colabora y expone sus tecnicas y conocimientos espero algun dia poryo tambien aportar para los demas. Un saludo grande desde Santiago del Estero, Argentina.
Y otro gran saludo para nuestros lectores argentinos y en especial por tu apoyo Luís!
Gracias!
Hola,
me gustaría hacer unas pequeñas apreciaciones para que el balance de blancos todavía nos quede más fino:
Después de hacer el balance de blancos automático (que llene todo el cuadro) es conveniente revisarlo con el vectorscopio multiplicando la señal x5. Si centramos la bola que nos aparecerá como resultado de un blanco puro, nos aseguamos de que no hay ninguna derivación de color en el blanco.
Si la bola no es redonda significará que tenemos un problema de sombreado de blancos. Esto está relacionado con la tolerancia mecánica del objetivo y su desplazamiento vertical. Se aprecia en la imagen como un problema de coloración en los bordes de la imagen. Esto se corrige con el parámetro V Mod Saw de la cámara, que nos permite, tocando tanto el master como los valores RGB, hacer la bola del blanco completamente redonda y tener un blanco perfecto y sin aberraciones cromáticas derivadas del sombreado de blancos.
Todo esto si tenemos un blanco perfectamente uniforme que cubra todo el cuadro y trabajamos con cámaras Sony y con una MSU700, en la que tienes un acceso a todos los menus muy de puta madre. Si no, seguro que hay menús de V Saw y de H Saw Para sombreado de blancos y de negros en las Grass Valley LDK o en Ikegami… aunque mucho ojito con tocarlas sin un WFM bien calibrado!
Pues eso, que no se puede poner uno tan purista que al final te tiras media hora escribiendo y no te da tiempo a comer ni a llegar al trabajo. Jajaja.
Y por cierto, felicidades por el blog, que me he registrado hoy y es cojonuda, estoy encantado.
Bienvenido CCUBoy!!!
Y muchas gracias por tus comentarios! con calidad y aportaciones reales para el trabajo diario! Enhorabuena!
Una pregunta: Antes de tocar el sombreado vertical y horizontal en el balance de blancos (que quede claro que sería ese ajuste con cada óptica y realizado por alguien especializado), y para que quede como bien dices el balance de blancos como un punto en el centro del vectorscopio sin variaciones hacia un lado u otro, ¿¿no habría que tocar el R G B de blancos de la CCU antes??
Nos parece muy arriesgado empezar a calibrar, por un balance de blancos, los sombreados de blanco!!! Terreno pantanoso incluso para un buen CCU!!!
Esperamos verte más por TecnicaTv y gracias por tu ilusión y aporte!
Muy correcto!
Quizás tuve un lapsus… lo primero es centrar la bola en el vectorscopio tocando RGB de blancos… que sería un balance de blancos manual básicamente. Lo del sombreado de blancos normalmente es necesario si hemos cambiado la óptica recientemente y no hemos asignado el fichero de la óptica, o si vemos alguna desviación en el vectoscopio por la razón que sea (la bola no es redonda). Es imprescindible hacerlo con un blanco en condiciones óptimas, totalmente uniforme y desenfocado (eso se ve muy bien apreciando el grosor de la señal del forma de onda). También decir que las cámaras Sony BVP de la serie 500 (las anteriores a la serie E, que son las más recientes de SD y no dan tanto por culo en este sentido) padecen bastantes problemas de este tipo. Y normalmente sólo se puede hacer en plató y si el tiempo y la producción lo permite. Sólo era una apreciación por si alguna vez vais a hacer blancos y resulta que tenéis aberraciones cromáticas o violáceas que no sabéis a que se deben.
Saudos!
Hola, he visiyado de vez en cuando el foro porque me parece nuy interesante tener un lugar para técnicos donde se puedan intercambiar impresiones y diferentes puntos de vista o formas de hacer las cosas. Digo esto porque también se puede monitorar el balance de blancos de una forma muy fiable con el display de diamante de Tektronix. Si teneis más interés, podeis visitar http://www.tek.com , daros de alta y buscar una monografía (en inglés por supuesto) en la que se indica como realizar las mediciones de gamut y como hay que realizar los diferentes ajustes de color. La monografía se llama “Preventing Illegal Colors”. Espero que os sirva. Un saludo. P.D. Ojo que no trabajo en Tektronix. )))
Si señor Tilano,
Ya sabíamos a cerca del display de diamante y de los pdfs que hay para informarte, aunque son un poco complicados de concepto valen la pena.
La verdad es que en uno de los cursos que dimos en una escuela especializada nos dieron esa información impresa como parte de material del curso pero bueno… no diremos dónde ni cuando.
Seguro que tienes acciones de Tektronix, jejeje. Una gran marca y unos aparatos de lo mejorcito del mercado. Por no hablar de los últimos forma de onda/vectorscopio con pantalla táctil de HD…
Un saludo y esperamos verte más por aquí!
Bueno, todo bien, pero hay operadores de camara que no siempre tienen acceso a vectorscopios, osciloscopios, por una cuestion economica, operatica y/o de produccion. por lo que hay muchos recursos para poder subsanar los problemas de balance. recordemos que los ajustes estan dadas solo para una unica condicion, una cosa es trabajar en un estudio que tenemos fuentes controladas y otro en locaciones variables donde no tenemos control de dichas fuentes. Todo se complica cuando me desplazo por un entorno donde las fuentes tienen diferentes temperaturas e intensidades, por lo que muchos operadores optan por probar o buscar formas de ajustes para lograr en forma tecnica, operativa y creativa una imagen bien equilibada, y cuendo digo bien equilibrada digo intencionalmente buscar el punto cromatico y luminico para la fotografia. un error muy comun que se cae al trabajar como operador novel, es poner la tapa blanca en una camara y filmar, pero el balance correcto se tiene que realizar en lo que llamamos plano focal, porque las condiciones luminicas anteriores y posteriores del objeto pueden ser muy diferentes, por lo que nos da colores virados.
espero que los aportes sean de utilidad
Hola! Qué ilusión, un blog que hable del trabajo de CCU. Sólo algunos detalles. Efectivamente es muy arriesgado tocar los sombreados de blancos, yo sólo lo haría en última instancia y por supuesto, estando seguros de que la cámara esté totalmente frontal al blanco y éste, perfectamente iluminado. Cuando haces un balance de blancos y el blanco ocupa toda la pantalla, mejor desenfocado, pero muchas veces nos encontramos que no cubre toda la pantalla, entonces lo mejor es no desenfocarlo, la cámara ya discrimina el blanco, porque si lo desenfocas, la engañas, pues ése blanco estará coloreado.
Espero haberme explicado bien! Saludos…
Buenas Salomé!
Nos alegra tener otro CCU que engrosa nuestras filas de seguidores.
¿Nos podrías explicar eso de que el blanco estará coloreado si lo desenfocamos?
Saludos,
FANTÀSTICO el Blog. Enhorabuena ¡¡¡
hola.. necesito sabes una cosa, a ver si me pueden ayudar..
Tengo que NOMBRAR DIFERENTES BALANCES DE BLANCO..
me podrian ayudar por favor?!!
Saludos y gracias
Saludos Lala,
La verdad, no sabes realmente cuál es tu finalidad en la pregunta. ¿Puedes referirte a balance de blancos para interiores, para exteriores, luz día, luz tungsteno….???
Explícanos más qué necesitas! y gracias por escribir!