Truco: Tarjetas de memoria para cámaras broadcast

Aunque parezca mentira son muy pocos los operadores de cámara o Técnicos de Imagen que se paran a conseguir una tarjeta de memoria para la cámara que van a utilizar.

Gracias a las nuevas tecnologías y nuevas producciones los fabricantes incluyen ya en todas los cuerpos de cámara ranuras para lectura de tarjetas de memoria para poder volcarnos datos y volcar datos al menú interno.

Es de gran utilidad conseguir la tarjeta de memoria que utilice nuestra cámara. Así que debemos saber en primera instancia bien preguntando a la casa de alquiler, bien con el manual de la cámara qué tipo de tarjeta utiliza.

Son fáciles de instalar y de utilizar.

 (Ranura de entrada de cámaras HD de Sony)

Hay cámaras como las modernas HDW-, la F-23… de Sony que utilizan memorias comunes del mercado fotográfico como son las Memory Stick de la misma marca. Otras utilizan las tarjetas Compact Flash como la Red One, SD para la P2… Por lo que no es difícil conseguirlas a buen precio. Además no se utiliza mucha memoria por lo que a partir de 16mb suele ser suficiente.

En otras cámaras como las Betacam Sp, SX e incluso en Betacam Digital se utilizan unas memorias propias, las BSC-1. Muy difícil de conseguir a parte del cuerpo de cámara si no es con la compra del equipo completo. (Se cotizan a precio de oro)

(Ranura de entrada para las tarjetas común en casi todas las cámaras Betacam) 

La gran utilidad de estas tarjetas radica en el poder copiar datos de menú interno de una cámara a otra por ejemplo en una grabación multicámara. Mantener el mismo menú de una semana a otra de gabación con distintos cuerpos de cámara. Hacer un chequeo al principio del rodaje igualando menús… y olvidándonos de cambios de colorimetría, pedestal, Knee… indeseados.

Nos ahorrarán más de un disgusto y tiempo de estar chequeando página por página de menú en cada cámara como operadores, CCUs, Técnicos de Imagen o Directores de Fotografía. Si habeis tenido que ir página por página después de resetear el menú completamente ajustándo los parámetros sabreis de lo que estamos hablando perfectamente.

Hay profesionales que incluso llevan una tarjetera con tarjetas distintas para distintos rodajes que vayan a realizar.

Eso si, primero hacer pruebas con la cámara porque no todos los parámetros de menú se graban o vuelcan en las tarjetas. Normalmente los parámetros propios del CCU son los que se vuelcan o copian. Los propios del operador de cámara (visor, marcadores…) no se mantienen.

Salida Test Out vs Video Out

A la hora de monitorizar nuestra señal de cámara deberemos saber en primera instancia para qué la vamos a utilizar.

Si es una señal para el Director de fotrografía o un control de cámaras deberemos dar a sus monitores la mejor señal posible. Sin embargo, si necesitamos un monitorado para el equipo de atrezzo/vesturaio/ maquillaje/un redactor… no necesitaremos entregarles la  misma señal. Aunque, como todo, si se puede se la daremos.

A parte de distinguir entre señales analógicas y señales digitales o de Alta Definición; lo que sí debemos tener claro a igual de calidad de señal cuál es la señal que más nos conviene para un control eficaz de la imagen captada.

Es donde entra en juego las distintas salidas de vídeo de nuestra cámara.

 (Salida de vídeo “Test Out” de una Betacam SX)

Normalmente, en cámaras broadcast encontraremos una salida de vídeo “Test Out” y otra salida de vídeo “Video Out”. (Si tenemos cámaras de HD se complicará la cosa ya que podremos tener vídeo analógico, vídeo en digital, digital por componentes, HD-SDI…)

 (Salida de vídeo “Video Out”)

Las dos salidas mencionadas nos darán la señal de vídeo de nuestra cámara igualmente. Lo que distingue una de la otra es que en la salida “Test Out” optaremos a la mejor señal ya que en ella está inhibida las páginas de menús internos de cámara tan importantes para el control eficaz de la imagen. El Director de Fotografía, el control de cámaras o el Jefe Técnico necesitan de esta señal para trabajar adecuadamente.

A su vez tendremos la señal con códigos de tiempo, ganancias, iris, cinta restante, vúmetros… (si antes la activamos por menú interno). Imprescindible, por ejemplo, para el trabajo del Script.

 (Ejemplo de un frame con caracteres sobreimpresionados)

En la salida “Video Out” , en la trasera de la cámara, sólo tendremos la imagen limpia sin caracteres impresionados. Por lo que determinados departamentos del rodaje pueden monitorizar esta señal sin problemas  (los mencionados anteriormente).

Así que como técnicos o ayudantes, auxiliares de cámara o CCUs debemos saber que la señal más importante en cuestiones técnicas es la de “Test Out” aunque a simple vista parezca que nos dará de todo menos señal de vídeo si traducimos su nombre.

En otros formatos de cámara (MiniDVs, HDV…) lo normal es encotrarnos con una única salida de vídeo que tendrá o no la señal de menú interno. Por lo que tendremos que estar atentos a los manuales específicos.

En las Z1 de Sony por ejemplo tendremos que activar por menú que la salida de vídeo sea tipo “V-Out/LCD ” para ver el menú y los códigos de tiempo sobreimpresionados. Así que ir con cuidado.

Foto de la semana: ¡Coche, Lapas y acción!

Y es que hay veces que los rodajes necesitan de ingenios para poder rodar ciertas secuencias. En esta fotografía vemos a dos ayudantes de cámara preparando una Betacam Digital que grabará a través de una ventanilla de un coche sujeta mediante lapas (muy recurrentes en rodajes en coches) y un sistema de tubos y poleas que la mantendrán firme en el trayecto.

En estos casos hay que asegurar todo por duplicado ya que, aunque sea a 20 km/h, una caída del equipo al suelo puede producir daños irreparables. (a parte del dinero que ello implica, el consecuente retraso en el día de rodaje).  Además las vibraciones de la amortiguación pueden hacer que hasta el portafiltros se suelte en medio de una toma.

La verdad es que hay momentos en los que hay que tener una cabeza lúcida para poder resolver bien los problemas que surjan. Aunque no se vea en la toma, el remoto de cámara iba pegado al capó junto a un cable de vídeo BNC para que el CCU chequease la señal de grabación. Además de contar con un sistema de radio frecuencia de vídeo para poder monitorizar la señal al combo de dirección.

Un buen equipo de técnicos a los mandos y trabajo bien resuelto.

Foto de la semana: Grabando en Praga

 

Esta fotografía corresponde a Praga cerca del rio Moldava. El operador de cámara esperaba el momento preciso del atardecer para rodar el plano de un documental.

Una betacam digital junto a un monitor a baterías. Esperar entre una a dos horas para rodar el plano preciso que durará como mucho dos segundos en el master final. Así es como se trabaja en los documentales.

Foto de la semana: Camino del Infierno

 

Así es cómo quedó una nuevísima cámara betacam digital 970 tras ser atropellada literalmente por un 4×4 en la grabación de una serie de ficción para televisión donde las secuencias de acción y de especialistas son un día a día.

Agradecer por una parte ningún daño humano, y maldecir por otro los daños materiales que ocasionaron.

El visor Sony y la montura de bayoneta a cámara totalmente partida. La óptica Canon HD rajada de lado a lado… Cámara y óptica dañadas irremediablemente. Presupuestos por las nubes.

Gracias a nuestros compañeros técnicos que nos remiten estas fotografías y que sufrieron el camino al infierno cuando les llamaron para ver lo ocurrido. Un saludo!

Manuales: Betacam Digital DVW-790wsp

 

Hoy nos ponemos un poco más teóricos y destacamos el manual que os podeis bajar en pdf de la cámara que ha liderado el Betacam Digital durante años, la 790wsp.

El siguiente MANUAL equivale para los modelos DVW – 707/707P, 709WS/709WSP y 790WS/790WSP de Sony. Es el manual de operaciones para cualquiera que opere con estos modelos.

El único inconveniente para poco expertos con el idioma es que está en Inglés.

Os recomendamos que le echeis un vistazo aunque no opereis con estas cámaras ya que los modelos más modernos de Sony tienen su base en este. (Las HDCam…)

Filtros internos de cámaras Betacam

En las cámaras Betacam de la marca Sony nos encontraremos normalmente con los siguientes filtros en el cuerpo de cámara:

Betacam Digital:

Es la cámara más completa ya que con dos ruedas de filtros podemos utilizar corrección de color y corrección de cantidad de luz a nuestra conveniencia.

Una rueda nombrada A, B, C y D ; para un filtro de estrella (poco utilizado en ficción, se usa normalmente en deporte para dar a los focos de los estadios forma de estrella), 3200K, 4300K y 6300K respectivamente. Y otra rueda con numeros 1, 2, 3 y 4; para cantidades de ND (Densidad Nuetra) correspondientes a limpio sin ND, 1/4 ND, 1/16 ND, 1/64 ND.

Betacam Sx y Sp:

En estas cámaras nos encontraremos con unos filtros que se reducen a 4 que combinan corrección de color y densidad neutra. Tenemos en el primero 3200K sin ND, 5600K +1/8ND, 5600K sin ND y por último 5600K +1/64ND.

1/8 ND equivale a 3 pasos de diafragma o f stops y un 1/64 ND a seis.