Truco: Tarjetas de memoria para cámaras broadcast

Aunque parezca mentira son muy pocos los operadores de cámara o Técnicos de Imagen que se paran a conseguir una tarjeta de memoria para la cámara que van a utilizar.

Gracias a las nuevas tecnologías y nuevas producciones los fabricantes incluyen ya en todas los cuerpos de cámara ranuras para lectura de tarjetas de memoria para poder volcarnos datos y volcar datos al menú interno.

Es de gran utilidad conseguir la tarjeta de memoria que utilice nuestra cámara. Así que debemos saber en primera instancia bien preguntando a la casa de alquiler, bien con el manual de la cámara qué tipo de tarjeta utiliza.

Son fáciles de instalar y de utilizar.

 (Ranura de entrada de cámaras HD de Sony)

Hay cámaras como las modernas HDW-, la F-23… de Sony que utilizan memorias comunes del mercado fotográfico como son las Memory Stick de la misma marca. Otras utilizan las tarjetas Compact Flash como la Red One, SD para la P2… Por lo que no es difícil conseguirlas a buen precio. Además no se utiliza mucha memoria por lo que a partir de 16mb suele ser suficiente.

En otras cámaras como las Betacam Sp, SX e incluso en Betacam Digital se utilizan unas memorias propias, las BSC-1. Muy difícil de conseguir a parte del cuerpo de cámara si no es con la compra del equipo completo. (Se cotizan a precio de oro)

(Ranura de entrada para las tarjetas común en casi todas las cámaras Betacam) 

La gran utilidad de estas tarjetas radica en el poder copiar datos de menú interno de una cámara a otra por ejemplo en una grabación multicámara. Mantener el mismo menú de una semana a otra de gabación con distintos cuerpos de cámara. Hacer un chequeo al principio del rodaje igualando menús… y olvidándonos de cambios de colorimetría, pedestal, Knee… indeseados.

Nos ahorrarán más de un disgusto y tiempo de estar chequeando página por página de menú en cada cámara como operadores, CCUs, Técnicos de Imagen o Directores de Fotografía. Si habeis tenido que ir página por página después de resetear el menú completamente ajustándo los parámetros sabreis de lo que estamos hablando perfectamente.

Hay profesionales que incluso llevan una tarjetera con tarjetas distintas para distintos rodajes que vayan a realizar.

Eso si, primero hacer pruebas con la cámara porque no todos los parámetros de menú se graban o vuelcan en las tarjetas. Normalmente los parámetros propios del CCU son los que se vuelcan o copian. Los propios del operador de cámara (visor, marcadores…) no se mantienen.

Salida Test Out vs Video Out

A la hora de monitorizar nuestra señal de cámara deberemos saber en primera instancia para qué la vamos a utilizar.

Si es una señal para el Director de fotrografía o un control de cámaras deberemos dar a sus monitores la mejor señal posible. Sin embargo, si necesitamos un monitorado para el equipo de atrezzo/vesturaio/ maquillaje/un redactor… no necesitaremos entregarles la  misma señal. Aunque, como todo, si se puede se la daremos.

A parte de distinguir entre señales analógicas y señales digitales o de Alta Definición; lo que sí debemos tener claro a igual de calidad de señal cuál es la señal que más nos conviene para un control eficaz de la imagen captada.

Es donde entra en juego las distintas salidas de vídeo de nuestra cámara.

 (Salida de vídeo “Test Out” de una Betacam SX)

Normalmente, en cámaras broadcast encontraremos una salida de vídeo “Test Out” y otra salida de vídeo “Video Out”. (Si tenemos cámaras de HD se complicará la cosa ya que podremos tener vídeo analógico, vídeo en digital, digital por componentes, HD-SDI…)

 (Salida de vídeo “Video Out”)

Las dos salidas mencionadas nos darán la señal de vídeo de nuestra cámara igualmente. Lo que distingue una de la otra es que en la salida “Test Out” optaremos a la mejor señal ya que en ella está inhibida las páginas de menús internos de cámara tan importantes para el control eficaz de la imagen. El Director de Fotografía, el control de cámaras o el Jefe Técnico necesitan de esta señal para trabajar adecuadamente.

A su vez tendremos la señal con códigos de tiempo, ganancias, iris, cinta restante, vúmetros… (si antes la activamos por menú interno). Imprescindible, por ejemplo, para el trabajo del Script.

 (Ejemplo de un frame con caracteres sobreimpresionados)

En la salida “Video Out” , en la trasera de la cámara, sólo tendremos la imagen limpia sin caracteres impresionados. Por lo que determinados departamentos del rodaje pueden monitorizar esta señal sin problemas  (los mencionados anteriormente).

Así que como técnicos o ayudantes, auxiliares de cámara o CCUs debemos saber que la señal más importante en cuestiones técnicas es la de “Test Out” aunque a simple vista parezca que nos dará de todo menos señal de vídeo si traducimos su nombre.

En otros formatos de cámara (MiniDVs, HDV…) lo normal es encotrarnos con una única salida de vídeo que tendrá o no la señal de menú interno. Por lo que tendremos que estar atentos a los manuales específicos.

En las Z1 de Sony por ejemplo tendremos que activar por menú que la salida de vídeo sea tipo “V-Out/LCD ” para ver el menú y los códigos de tiempo sobreimpresionados. Así que ir con cuidado.

Foto de la semana: Grabando al Quijote

Una fotografía que podría perfectamente participar en nuestro concurso fotográfico de TécnicaTv.

Esta instantánea fue tomada en el pueblo de Consuegra en Toledo, España. Rodando unas tomas de sus fantásticas vistas y su colección de molinos de viento tan famosos como El Quijote.

Fijaros en el tamaño del molino respecto a la persona que sale en la base. Un buen angular, -3dBs de ganancia, polarizador para saturar los cielos… y a rodar sus movimientos.

Sin duda alguna, unos molinos que merecen verse en persona.

Paso a paso: Montaje de Ópticas II

Nota: Este post viene como complemento al ya publicado “Montaje de Ópticas I”.

Según el refrán, y más que nunca dedicándonos a lo que nos dedicamos, una imagen vale más que mil palabras. Así que y como hemos visto que el concepto explicado del montaje del conector de la óptica a la cámara tenía ciertas dudas explicamos mediante fotografías explícitas la manera correcta.

Damos las gracias al operador de cámara Juanma Cuellar que nos consiguió unas fántásicas imágenes macro.

Son fotográfias del montaje de óptica de una cámara Betacam SX de Sony.

 

 (Conector 12pines de óptica)

 

 (Conectores de óptica y micro de cañón)

 (Montura al aire de una Betacam Sx)

 (Montura al aire de óptica Fujinon)

Manual: DNW-7P/9WSP/90P/90WSP

Las cámaras Betacam Sx son un referente en la producción de noticias ya que es una cámara compacta y de calidad broadcast con las mejoras de los sistemas Betacam de Sony.

Muy utilizada en informativos y las grabaciones ENG. Además incluye una ranura para la mejora del sistema de microfonía inalámbrica acoplada al cuerpo de cámara.

Si sois reporteros ENG como si tan sólo teneis la curiosidad de cómo trabaja esta cámara  podeis descargaros el manual en pdf pinchando en el siguiente LINK . Util para los modelos DNW-7P, DNW-9WSP, DNW-90P y DNW-90WSP.

Comprime la señal en componentes 4:2:2, con ratio de compresión 10:1 y un bitrate de 18 Mb/s. Cuatro canales de audio a 48Khz y 16 bits. Además es compatible con cintas SP aunque alarga la duración total de la cinta.

Un punto negativo a destacar es que todavía trabaja con las tarjetas de memoria BSC-1 (para guardar-editar el menu) tan difíciles de encontrar en el mercado.