Seminario “Imágenes Cinematográficas en el Mundo Digital”

 

 

 

 

 

Sin duda alguna tendreis que daros prisa porque este seminario está convocado para las fechas entre el 20 y el 23 de este mismo mes de abril.

Y si creéis que no vale la pena antes de informaros os diremos dos cámaras para convenceros: Red One y la F-35 de Sony. ¿Todavía dudáis?, pues añadir a esto ponencias a cargo del Director de Fotografía,  Alfonso Parra, AEC. ¿necesitáis más?.

Organizado por la Asociación de Técnicos do Audiovisual de Galicia (ATEGA), junto a ARTeria Noroeste (SGAE) y la Axencia Audiovisual Galega. Y tendrá lugar en Santiago de Compostela, España,  en las instalaciones de ARTeria Noroeste, Rúa Das Salvadas, 2A en el Parque Vista Alegre.

Jornadas donde se darán y se probarán en profundidad dos de las mejores cámaras para cinematografía electrónica del momento.  Alfonso Parra a la mano de la Red One y Fernando Muro (Dir. Téc. de Sony España) y Saúl Oliveira (Ayte de cámara) junto a la F-35.

Para más información pinchad en el siguiente enlace: ATEGA

Flujos de trabajo, sensores, monitorización, menús, sensibilidades, rangos dinámicos, visores pruebas de latitud y un largo etcétera que sin duda nos ponen los pelos de punta de satisfacción plena.

¿Más?, asistencia libre hasta completar el aforo…

Indispensable asistir para cualquier Director de Fotografía y Técnicos de Imagen.

Foto de la semana: Making of “Agallas”

 (Por Simón Casal)

Esta semana hemos destacado esta instantánea tomada por el fotógrafo (foto fija) Simón Casal y a la vez queremos publicar el enlace de un blog que trata del diario de rodaje de este largometraje.

Hablamos de la película “Agallas” dirigida por Samuel Martín y Andrés Luque, que narra el mundo del narcotráfico en Galicia.

El equipo de cámaras está compuesto por Juan Carlos Gómez a la dirección de fotografía (que cuenta con más de cincuenta títulos a sus espaldas), Miguel A. Guijarro como ayudante de cámara, Jesús Angulo como auxiliar de cámara, Roberto Rodríguez como video assist y Javier Naya como meritorio de cámara.

Todavía está en rodaje y es por ello que podemos acudir a su blog para informarnos sobre cómo es el día a día y curiosidades.  Para acceder a su blog pincha AQUI.

Sin duda alguna y mirando esta fotografía seguro que con los paisajes de Galicia podremos disfrutar de una gran calidad escénica. Aunque a veces sea incluso a ras de las rocas…

Fotogramas: “Sin City” – Robert Rodriguez

Aquí tenemos unos ejemplos de los fotogramas finales de la película Sin City dirigida por Fran Miller y Robert Rodriguez, y los ejemplos de cómo se basaron en el comic original. Quentin Tarantino participó en algunas secuencias como director invitado.

Una dirección artística y fotográfica descomunal con un muy buen resultado haciendo de este largo un indiscutible ejemplo para la implantación de las nuevas tecnologías del cine digital y el favor para nuevas narrativas audiovisuales.

Robert Rodriguez se encargó de la dirección de fotografía y su montaje.

El operador de cámara, Jimmy Lindsey, (Death Proof, Planet Terror, Grindhouse, Spy Kids…) trabajó en el film.

Y para colofón seguimos viendo éxitos de taquilla y de técnicas fotográficas rodadas con cámaras de alta definición. En este caso se realizó con la cámara de CineAlta HDC-F950 (HD a 4:4:4) junto a ópticas Fujinon E Series (utilizadas también por ejemplo en la saga moderna de la Guerra de las Galaxias). Pasando los brutos a HDCam SR y luego los master a 2K para cine.

Con esta cámara se Sony se han rodado otros largometrajes como “The Cave”, “Fahrenheit 9/11″, “Crank”…

La verdad, y es que con el éxito obtenido, es normal que ya estén trabajando con el mismo equipo técnico para las sagas “Sin City 2″ que saldrá en el 2010 y ya está en preproducción; y “Sin City 3″ que se encuentra en los primeros pasos de la produccíon sin fecha de salida y sujeta a los éxitos de la segunda.

No sabemos todavía las cámaras que utilizarán debido al gran avance de las tecnologías y la actual cinematografía a 4K.

Por nuestra parte ya tienen a espectadores impacientes.

Fotograma: “28 semanas después” – Enrique Chediak

¿Sabeis que esta película, dirigida por Juan carlos Fresnadillo, tiene partes grabadas en HDv?

Más exactamente con la Sony HVR-Z1E. Compañera en la grabación con las hermanas mayores de Aaton A-Minima, Arri 16 SR3, la LT y la 435. (todas con ópticas Zeiss Ultra Prime)

           (Enrique Chediak, Foto: Dale Robinette)

Así que en este largo de suspense y terror se juntan de nuevo formatos del cine clásico (35mm y super 16mm a su vez) y de la cinematografía actual (HD).

Parece mentira que una cámara como esa pueda incorporarse al elenco de las Arri para conseguir la narrativa deseada.

El culpable en este caso es el director de fotografía Enrique Chediak. Responsable de unos 20 titulos más en cartelera, casi todos de ciencia ficción.

El digital y el negativo juntos de nuevo.

Podeis ver su página web en: http://www.enriquechediak.com/

Números “f” vs números “T”

En nuestra aventura audiovisual encontraremos dos tipos de mediciones para el ajuste del diafragma de nuestros objetivos.

Según estemos trabajando para cine o televisión las ópticas tendrán nombrados números T o números f respectivamente. Que no cunda el pánico ya que son dos formas distintas para marcar los pasos de diafragma y se utilizan indistíntamente.

La diferencia entre una y otra nomenclatura es la siguiente:

Los números f son un cálculo matemático de la luz que pasa por el objetivo. Más utilizado en Tv.

Los números T son la cantidad de luz real transmitida a cada apertura de diafragma. Más utilizado en cine y cinematografía digital.

                                       

Los Objetivos y su Nomenclatura II: Las siglas de Fujinon

Siguiendo con nuestra andadura del conocimiento de la nomenclatura de los objetivos vamos a destacar las principales siglas (para lentes broadcast Eng y Efp) que nos encontraremos según la marca de nuestros objetivos y su significado.

Empezaremos con FUJINON:

PF – Sistema de foco preciso (Precision focus) Detecta el desenfoque y utiliza un método de contraste por lentes para mantener un foco preciso. Normalmente para seguir objetos en movimiento.

HA - Referente al formato HD para objetivos de CCDs de 2/3″. También utilizado las siglas XA.

Ah - Para formato 2/3″ en SD.

HS – Para formato HD y 1/2″.

S – Para formato de 1/2″ en SD

B - Montura tipo B

F – Montura tipo F

E - Referente al Extender. Duplicador incluido en la óptica. Indicará en el exterior si es un 2x, 1,4x…

D - Elige entre formato 16:9 y 4:3.

SM - Modo intercambiable de Servo y Manual.

DK – Incluye en la óptica el sistema PF

OS -TECH – Sistema de estabilización de imagen óptica.

SK – Incluye el sistema PF y OS- Tech

HD – Sistema de óptica preparada para la Alta Definición.

AB focus – Back focus avanzado.

RD - Óptica con foco y zoom de servo.

RM - Óptica con foco manual y zoom servo.

DIGI POWER – Sistema digital de control servo. Donde incluiremos el QuickZoom ( un zoom muy rápido para ver si está o no enfocado nuestro plano), el límite del zoom, la velocidad…

FIND – Sistema de la óptica para auto diagnosticarse y realizarse un autoanálisis. (junto a un PC)

Por lo tanto, y recopilando, los siguientes ejemplos: (para que lo intenteis antes de ver el resultado)

Óptica: XA87×13,2BESM  

- Es una óptica de 13,2 mm angular y 1150 mm tele. De HD para CCDs de 2/3″ y montura B. Con duplicador de imagen y con zoom y foco intercabiable entre servo y manual.

Óptica: S13×4.6BRM  

- Es una óptica de 4.6 mm de angular y 60mm de tele. Para CCDs de 1/2″ en SD, montura B. Con mando de foco manual y zoom servo.

Algunos de los logos y marcas que encontraremos:

             

Foto de la semana: Yo con eso no trabajo

Puede llegar a ser interesante sacar el partido a tu cámara semi-pro con un adaptador de ópticas de cine, baterías extras o un disco duro para volcar los datos. Pero este artilugio debe ser de todo menos cómodo a la hora de operar la cámara.

Fijaos como tiene que tener una pantalla LCD o TFT para encuadrar, a parte de que debe pesar y y tener un balance desequilibrado del peso.

Mucho invento extra pero para nosotros no aprobaría ni el primer día de rodaje.

Paso a paso: Mini tarjeta Back Focus

Ya que esta semana parece que el tema va de cosas “Minis” nos hemos propuesto realizar unas Mini tarjetas de Back focus.

Podremos como operadores o ayudantes llevarlas siempre con nosotros y estar siempre dispuestos a comprobar nuestro foco de carro en cualquier situación.

También las encontraremos en el mercado. Mejor calibradas, sin casi reflejos y de plástico duradero pero claro, más caras.

Seguid los siguientes pasos:

Primero tendreis que disponer de un ordenador con impresora, hojas de impresión fotográficas y un editor de imágenes como el Photoshop y unas tijeras.

Debeis guardar en vuestro ordenador la imagen que subimos hace tiempo en TecnicaTv como carta de Back Focus o buscaros una por internet que os apetezca o resulte bonita.

Nosotros la realizamos con la carta que te da JVC con sus ópticas pero vale cualquiera.

La abriremos en nuestro editor de imagenes y comprobaremos el tamaño de la imagen (entre 150 y 300 pixeles por pulgada). Normalmente deberemos reducirla ya que queremos que el tamaño final sea de una tarjeta de crédito para que quepa en nuestras carteras.

Para este caso elegimos unas hojas de impresión fotográfico de 13 x18 cm. Al escoger el papel debeis tener cuidado de no comprar uno con reflejos. Mejor si es mate.

Como el papel es pequeño nos dará para dos tarjetas dentro de la misma impresión.

Teneis que abrir un documento nuevo de tamaño 13×18 cm y pegar la carta de Back Focus. Hay que reducirla al gusto con las herramientas que dispongamos (escalar, reducir…) para que podamos duplicarla y así tener las dos tarjetas en el documento. Una para vosotros y otra para un compañeo que querais sorprender.

El siguiente paso es imprimirlas en negro solamente para que no os creen falsas sombras de color.

Recortar y listo.

        

Tenemos por menos de lo que nos cuesta en el mercado una Mini Tarjeta de Back Focus para nuestros rodajes. Si además tenemos cuidado de no comprar un papel fotográfico con la marca por detrás de la impresión tendremos una referencia de blanco para nuestros balances igual de disponible y rápido que nuestra tarjeta. Un 2×1, vamos.

       

Claro está que es para una referencia rápida y en casos extremos de comprobación del Back Focus como pueden ser las grabaciones ENG. No para un rodaje en condiciones normales.

¡Esperamos que las disfruteis! y si os ocurren otros tipos de Mini cartas escribidnos.

Nota: Si todavía no sabeis qué es el Back Focus o cómo se realiza busca en artículos publicados del blog. Se explica el proceso y un ejemplo de carta.

¡Podríais mandarnos fotos con vuestros ejemplos!

Foto de la Semana: Mini Claqueta

Hasta si estamos realizando un minirodaje tenemos la posibilidad de hacer claqueta antes del plano. Por ejemplo si trabajamos miniaturas (muñecos de plastilina…).

¡Lo que debe ser dificil es dar la claqueta y más apuntar la toma o el operador al mando!

Estafa de cámara vs Cola de Milano

Si sois principiantes o tan sólo es que nunca habeis creido saber la diferencia de la parte del trípode que une éste a la cámara os vendrá bien la siguiente aclaración.

Estafa de cámara: Es la parte donde enganchas la cámara. Una base que tiene el trípode con un anclaje (diferentes según marcas de cámara) en forma de gatillo que agarra o desengancha la cámara al trípode.

Cola de Milano: o también llamada vulgarmente “Galleta” es la parte que une la estafa con el trípode. Normalmente es cuadrada o rectangular (según marca de trípode) y se ancla con dos tornillos cortos de medida americana.

  (en este caso cuadrada para trípodes Sachtler)

Para equilibrar la cámara en el trípode hay que saber bien la distancia de la cola de milano con respecto al acople de la estafa para que no bascule el peso.

Además no olvideis nunca comprobar que la cámara está sujeta bien a la estafa antes de soltarla de vuestras manos. Algunas estafas llevan incorporado un sistema de seguridad (ejemplo de las Thomson) para evitar caidas si se acciona el gatillo por descuido.

Las marcas de actores

                               

A la hora de realizar nuestros rodajes con actores debemos pensar en la posibilidad de utilizar las marcas de actores.

Nos facilitarán el punto exacto donde se van a para los actores. Normalmente vienen con un movimiento previo por lo que tendremos la distancia exacta de nuestro foco. A parte de servir a los actores a realizar su trabajo y facilitar el de los demás. No sólo es util para ellos.

Las marcas se realizan en el suelo en forma de “T” o “V” para indicar la dirección de los pies del actor. De distintos colores si hay varios actores para que no se equivoquen y siempre se fijen en su color.

La forma de hacerlo dista primero del presupuesto que tengamos o por el tipo de suelo (en mojados no sirven algunas cintas de cámara).

Normalmente nos encontraremos marcas realizadas con tiza o cinta americana de color de los ayudantes de cámara. También las hay fabricadas en el mercado como pequeñas bolsitas en forma de “I” o de “T” que pesan ya que están rellenas de arena o las que cualquiera con un poco de maña se pueda hacer.

Os adjuntamos unas fotografías para que tengais una referencia real de las marcas de actores:

 (Ayudante de cámara marcando a un actor con cinta)

 (Ejemplo de dos marcas para actores)

 (Dos marcas prefabricadas)

Seguro que como cámaras o como ayudantes terminareis (si os deja la rapidez de un rodaje) por mantener una estructura de trabajo que os faciliten las cosas. Pequeños detalles para grandes profesionales.

Cómo NO hay que limpiar una óptica

Si hace unos días publicábamos un enlace donde podríais ver un vídeo donde se mostraba el proceso que se realiza con el cristal para convertirlo en lentes, hoy os seleccionamos este enlace donde nos muestran, no sé si de forma casual o no; lo que nunca, bajo ningún concepto deberíamos hacer con nuestras ópticas y su limpieza.

Pincha y aprende a no repetir esta secuencia: http://www.youtube.com/watch?v=xnGtkUq-T4s&feature=related

Sin duda alguna limpiar una cámara demuestra la profesionalidad del sujeto.

Curso de cámara Red One

                                         

Aunque en TécnicaTv no nos gusta hacer mucha publicidad explícita de empresas del sector hemos encontrado un curso muy interesante sobre la cámara Red One que se establecerá en Madrid.

Sobretodo nos parece realmente importante la posibilidad que nos ofrece el curso de poder grabar con la cámara por unos 600 euros o el simplemente ir como oyente al curso sin poder hacer grabaciones por unos 150 euros; lo que comparado con cursos similares de HD y otras escuelas parecidas está muy por debajo de la media.

El cursillo será de tres días, del 1 al 3 de febrero, por lo que al caer en fin de semana no tendremos que dejar mucho de lado a nuestro trabajo. Contará con la cámara Red One, ópticas Zeiss y accesorios de Arri (está fabricada para que sea compatible con todos sus accesorios, follow focus…)

Dirigido por Miguel de Olaso (REDLAB) y Sergio Márquez (HD CINEMA) en el Centro de Arte y Tecnología (CATA).

No sólo se verá la cámara y cómo se opera, sino que también se verán los trabajos de postproducción y su software asociado, lo que nos dará una perspectiva global que no hay que olvidar al grabar con ese tipo de cámaras a 4K.

Muy recomendado la sistencia al curso, una pena que no podamos asistir. Así que si algún lector de TécnicaTv puede ir que nos transmita cómo fue realmente y su experiencia rodando a 4K.

Para más información pincha en el siguiente enlace: http://www.artenetcata.es/cursos_madrid/red_one.htm
 

                                                       

Cómo se realizan las lentes de las ópticas

Si has tenido alguna vez la curiosidad de cómo se realizan las lentes de los objetivos, tanto para fotografía como para televisión existe un video en el siguiente enlace http://www.youtube.com/watch?v=X7_wL0ZZi6k que te explicará paso a paso cómo lo realizan.

Un trabajo cuidadoso, esmerado y muy técnico de su fabricación que a veces pasa desapercibido en el día a día de los rodajes y que hace que la gente se tome a las ópticas a la ligera sin su cuidado debido.

Como comprobareis en el vídeo realizan un objetivo fijo de pocos elementos. Imaginaos la tecnología que se debe desarrollar para conseguir la calidad de ópticas zoom HD, las fijas Digiprime, etc.

Muy interesante, no os lo perdais.

Foto de la semana: Con o sin ella

Con o sin nieve, en estas fechas los rodajes seguirán su curso gracias a los profesionales de la imagen que aman su trabajo.

Esta fotografía está sacada del siguiente enlace: http://www.digitalpraxis.net/sbysetimages.htm donde podreis ver más fotos de los rodajes que llevaron a cabo en el film “Silence becomes you”.

Grabada en HD con la cámara Thomson Viper FilmStream (1090×1080, aspecto 16:9) y ópticas Zeiss Digiprime a 4:4:4. La publicidad que se daba a esta película es ser la primera película 100% rodada con cinematografía digital allá por el 2005.

Foto de la semana: que la cámara, ¿QUÉ?

De nuevo, una imagen vale más que mil palabras. Sobretodo porque el responsable de esa cámara se quedaría sin ellas… 

¿Es de verdad, o montaje?, ¿Betacam Digital?, ¿qué tipo de batería lleva?… a ver si sois capaces de adivinarlo porque por aquí surguen muchas dudas.

A Foco: Back Focus, Foco de carro o Focal Flange

 

(El Ayudante de Cámara, Daniel Vega, chequea la cámara al cambiar de óptica)

 

 

Para los despistados decir que sirve para ajustar la última lente del objetivo con la lente interna de la cámara para cámaras de óptica intercambiable.

Es un anillo cercano y a veces confundido con el macro, que se encuentra al final del objetivo. Dispone de un tornillo que se fijará cuando esté hecho el ajuste final.

Ajustar el Back Focus: 

Primero hay que abrir todo el posible diafragma o utilizando NDs el shutter, para obtener la mínima profundidad de campo.

Pasos:

1.- Soltar el anillo de back focus y con el tele máximo del objetivo hacer foco a la carta de foco.

2.- Abrir poco a poco el plano hasta llegar a todo el angular que dé nuestra óptica

3.- Corregir el anillo de back focus según pierda foco.

4.- Repetir el primer y segundo paso hasta que se mantenga el foco en todas las distancias focales del objetivo.

5.- Cerrar el tornillo del anillo del back focus.

 

  (Monitor y visionado de la carta de foco)

 

Existe un pequeño círculo de confusión mientras se abre el plano. Ese círculo que es debido a la carta de foco y efectos de percepción no debe agrandarse demasiado a lo largo del recorrido de tele a angular. Ni debe hacerse más pequeño moviendo foco después de abrir todo el angular posible. Si esto ocurre el back focus no se habrá realizado correctamente.

 

     

(Efecto del desenfoque y enfoque en la carta)

 

Un error frecuente es encontrar una huella digital o polvo en la primera lente de la cámara o última del objetivo debido a una mala malipulación y creer que es problema del Back focus. Se debe chequear ese aspecto en primera instancia.

 

Os recordamos que podeis bajaros una carta de foco en el siguiente link: http://tecnicatv.wordpress.com/2007/10/11/accesorios-carta-de-backfocus/

Foto de la semana: HD en 3D

Esta semana seleccionamos esta fotografía para ver cómo se grabó un proyecto para rodar imágenes en 3D.

El invento se presenta con dos cámaras HDv Z1 de Sony invertidas con espejos para captar la misma imagen dos veces. Bastante interesante la web donde explican el rodaje y fotografías del makinf of.

Se utilizó para rodar “La noche de los muertos vivientes en 3D” por Daniel L. Symmes.

Os recomendamos su visita en : http://www.3dmovingpictures.com/notld.html

Los filtros NDs

Su nombre viene de las siglas del inglés Neutral Density (densidad neutra) y sirven para reducir la cantidad de luz que captamos con la cámara.

Es un cristal grisaceo que no tiene ninguna dominante de color (no colorea la imagen) y que dependiendo de su densidad y la cantidad de luz que deja pasar se nombra con un valor numérico. Los hay externos a la cámara (filtros cuadrados, de rosca, de cristal, gelatina, plástico…) que se utilizarían en un portafiltros y los internos a la cámara (en la ruleta de filtros internos) ya que es tan frecuente su uso que viene de fábrica con la cámara.

Se utilizan cuando tenemos mucha cantidad de luz reflejada de la escena como puede ser un día soleado o más extremo como la playa en verano o la nieve con sol directo.

También para reducir la luz y utilizar un diafragma lo más abierto posible para reducir la profundidad de campo con la calidad narrativa que ello produce de resaltar el objeto enfocado del fondo.

El utilizarlos externa o internamente de la cámara depende del director de fotografía principalmente. En un caso (filtros internos) pasa toda la luz y se reduce al pasar todas las lentes del objetivo (más recomendado) e incidir en el CCD y en el otro caso (filtros externos) antes de captar la luz con el objetivo.

En general nos encotramos con dos nomenglaturas de los filtros de densidad neutra, los fotográficos y las fracciones de cantidad.

Tenemos filtros con números enteros más utilizados en fotografía: ND 3, ND 6, ND 9… pasos equivalentes y en progresión para reducir la luz. Un ND 3 equivale a 0,3 de luz, es decir, si 0,3 = 1 f sotp: un ND 3 = 1 paso de diafragma. Ej: ND9 = 3 fstops menos.

Y los NDs en fracciones que nos encontramos incluidos en los cuerpos de cámara: ND 1/4, ND 1/16… que nos indican que pasa 1/4 de la luz incidente total, 1/16… respectivamente.

No hay que olvidar que son acromáticos (NO colorean la imagen) y que reducen diferentes cantidades de luz.

Lo más destacado del Broadcast 2007

 F-23 de Sony

 Si no pudiste asistir a la pasada edición del Broadcast 2007 en Madrid hemos seleccionado una pequeña visión de lo más destacado del evento.

Nos centraremos pues en una visión para operadores y ayudantes de cámara ya que, aunque no lo reflejemos, la oferta para técnicos del medio era mayor.

    Arri D-20 y GY-HD111E. Arri

Para empezar os mostramos la cámara de cine digital de la marca Arri que nos impresionó gratamente. El modelo D-20 que disponían en su estand entre otros. También la cámara de JVC GY-HD111E del formato HDV y sus accesorios (Follow focus, adaptador baterias, portafiltros…).

 Remotos RM-B150. Ibercin

En el estand de Ibercin (http://www.ibercin.com) nos mostraron la forma rápida y eficaz de montar un set de control de cámaras y dirección para productos de ficción de televisión a dos o tres cámaras. Como vemos en la fotografía los remotos RM-B150 de Sony están encajados en un cajón del rack para la comodidad del CCU y en su transporte.

También pudimos ver la configuración de la F-23 con un objetivo tele y lupa larga.

En el distribuidor de Genelec, a parte de deleitarnos con pruebas en directo de su calidad sonora teníamos la oportunidad de echar un vistazo dentro de uno de sus monitores y cómo está estructurado.

Diferentes cables y sus secciones: (triax, bncs…)

Los nuevos aparatos de la marca Sony donde destacan las cámaras XDCam y los nuevos videos HDCam SR:

 HDCam SR SRW-5500

Un nuevo traveling con secciones móviles capaz de montarse en cualquier lugar por muy congosto que sea. Los pasillos de una casa ya no serán un problema.

También tuvimos la oportunidad de ver en EPC (http://www.epc.es/) la cámara SprintCam que, bajo un exterior algo anticuado o descuidado, nos muestra la alta velocidad de la marca I-MOVIX y un ejemplo de lo que puede llegar a realizarse sin dejar límites en la narrativa visual llegando a 1000 FPS.

 Sprintcam de I-Movix. EPC

 La Génesis de Panavision. EPC

Muy destacables todos los fungibles y accesorios para ayudantes y operadores de cámara de esta empresa ubicada en la Ciudad de la Imagen de Madrid entre otras.

En el Stand de DanVideo (http://www.danvideo.com) teníamos la cámara importada de China, HDAVS por la que apuesta esta empresa aunque no tuvimos la suerte de compararla  e investigar sus menús y configuraciónes.

Y por último este disco duro externo Firestone FS-4 que graba HDv de la marca Focus Enhancement (http://www.focusinfo.com/ ) y sus accesorios. Con dos formatos diferenciados para la P2 y otro para todas las demás. Directamente se vuelca al Pc y con memorias de hasta 100 GB para 7.5 horas a máxima calidad.

 Firestore FS-4

También se dejaron ver las revistas especializadas del medio como CameraMan, Cinevideo 20, Áreavisual, ArriNews, Producción Profesional, Tecnología Audiovisual, Videopopular…

Desde TécnicaTv esperamos volver a asistir a este evento dentro de dos años y poder comprobar como el sector del HD y el Cinedigital va en alza y progresión. Cuatro días de exposición que nos deleitaron en este mundo del audiovisual y que nos dejó con la miel en los labios.