Truco: Tarjetas de memoria para cámaras broadcast

Aunque parezca mentira son muy pocos los operadores de cámara o Técnicos de Imagen que se paran a conseguir una tarjeta de memoria para la cámara que van a utilizar.

Gracias a las nuevas tecnologías y nuevas producciones los fabricantes incluyen ya en todas los cuerpos de cámara ranuras para lectura de tarjetas de memoria para poder volcarnos datos y volcar datos al menú interno.

Es de gran utilidad conseguir la tarjeta de memoria que utilice nuestra cámara. Así que debemos saber en primera instancia bien preguntando a la casa de alquiler, bien con el manual de la cámara qué tipo de tarjeta utiliza.

Son fáciles de instalar y de utilizar.

 (Ranura de entrada de cámaras HD de Sony)

Hay cámaras como las modernas HDW-, la F-23… de Sony que utilizan memorias comunes del mercado fotográfico como son las Memory Stick de la misma marca. Otras utilizan las tarjetas Compact Flash como la Red One, SD para la P2… Por lo que no es difícil conseguirlas a buen precio. Además no se utiliza mucha memoria por lo que a partir de 16mb suele ser suficiente.

En otras cámaras como las Betacam Sp, SX e incluso en Betacam Digital se utilizan unas memorias propias, las BSC-1. Muy difícil de conseguir a parte del cuerpo de cámara si no es con la compra del equipo completo. (Se cotizan a precio de oro)

(Ranura de entrada para las tarjetas común en casi todas las cámaras Betacam) 

La gran utilidad de estas tarjetas radica en el poder copiar datos de menú interno de una cámara a otra por ejemplo en una grabación multicámara. Mantener el mismo menú de una semana a otra de gabación con distintos cuerpos de cámara. Hacer un chequeo al principio del rodaje igualando menús… y olvidándonos de cambios de colorimetría, pedestal, Knee… indeseados.

Nos ahorrarán más de un disgusto y tiempo de estar chequeando página por página de menú en cada cámara como operadores, CCUs, Técnicos de Imagen o Directores de Fotografía. Si habeis tenido que ir página por página después de resetear el menú completamente ajustándo los parámetros sabreis de lo que estamos hablando perfectamente.

Hay profesionales que incluso llevan una tarjetera con tarjetas distintas para distintos rodajes que vayan a realizar.

Eso si, primero hacer pruebas con la cámara porque no todos los parámetros de menú se graban o vuelcan en las tarjetas. Normalmente los parámetros propios del CCU son los que se vuelcan o copian. Los propios del operador de cámara (visor, marcadores…) no se mantienen.

Salida Test Out vs Video Out

A la hora de monitorizar nuestra señal de cámara deberemos saber en primera instancia para qué la vamos a utilizar.

Si es una señal para el Director de fotrografía o un control de cámaras deberemos dar a sus monitores la mejor señal posible. Sin embargo, si necesitamos un monitorado para el equipo de atrezzo/vesturaio/ maquillaje/un redactor… no necesitaremos entregarles la  misma señal. Aunque, como todo, si se puede se la daremos.

A parte de distinguir entre señales analógicas y señales digitales o de Alta Definición; lo que sí debemos tener claro a igual de calidad de señal cuál es la señal que más nos conviene para un control eficaz de la imagen captada.

Es donde entra en juego las distintas salidas de vídeo de nuestra cámara.

 (Salida de vídeo “Test Out” de una Betacam SX)

Normalmente, en cámaras broadcast encontraremos una salida de vídeo “Test Out” y otra salida de vídeo “Video Out”. (Si tenemos cámaras de HD se complicará la cosa ya que podremos tener vídeo analógico, vídeo en digital, digital por componentes, HD-SDI…)

 (Salida de vídeo “Video Out”)

Las dos salidas mencionadas nos darán la señal de vídeo de nuestra cámara igualmente. Lo que distingue una de la otra es que en la salida “Test Out” optaremos a la mejor señal ya que en ella está inhibida las páginas de menús internos de cámara tan importantes para el control eficaz de la imagen. El Director de Fotografía, el control de cámaras o el Jefe Técnico necesitan de esta señal para trabajar adecuadamente.

A su vez tendremos la señal con códigos de tiempo, ganancias, iris, cinta restante, vúmetros… (si antes la activamos por menú interno). Imprescindible, por ejemplo, para el trabajo del Script.

 (Ejemplo de un frame con caracteres sobreimpresionados)

En la salida “Video Out” , en la trasera de la cámara, sólo tendremos la imagen limpia sin caracteres impresionados. Por lo que determinados departamentos del rodaje pueden monitorizar esta señal sin problemas  (los mencionados anteriormente).

Así que como técnicos o ayudantes, auxiliares de cámara o CCUs debemos saber que la señal más importante en cuestiones técnicas es la de “Test Out” aunque a simple vista parezca que nos dará de todo menos señal de vídeo si traducimos su nombre.

En otros formatos de cámara (MiniDVs, HDV…) lo normal es encotrarnos con una única salida de vídeo que tendrá o no la señal de menú interno. Por lo que tendremos que estar atentos a los manuales específicos.

En las Z1 de Sony por ejemplo tendremos que activar por menú que la salida de vídeo sea tipo “V-Out/LCD ” para ver el menú y los códigos de tiempo sobreimpresionados. Así que ir con cuidado.

Manuales: Cámara HDW-F900R de Sony

Una vez más os dejamos otro link para bajaros en pdf el MANUAL de una de las cámaras más importantes del mercado. Es el caso de la cámara HD renovada de Sony, HDW-F900R (que mejora en algunos aspectos a la 900).

Una cámara excelente para cinematografía electrónica llegando a grabar aproximadamente 50 minutos a 24psf (48minutos para PAL, 25psf). Con el adaptador de ópticas Pro-35  y las Zeiss Ultra Prime se convierte en casi una imitación al 35mm pero en HD.

Compresión 4:2:1, 10bits de bit/rate y grabación HDCam. Más compacta y ligera que la HDW-F900, salidas HD-SDI…

En el manual podremos estudiar detalládamente su menú interno y todas sus funciones.

Manuales: Menús HDW-F900

Si teneis que trabajar con esta cámara HD de Sony podeis bajaros un manual detallado de su menú interno y en castellano.

Se explican a fondo cada página del menú y sus utilidades. Un manual que nos ayudará mucho a la hora de sacar la señal de test, elegir formato, controlar colorimetría…

          (La HDW-F900)

Nos lo ofrece el técnico de HD Rafa Roche, en su web “Digital Open Gate”. Dedicada a la iniciativa conjunta de diversos profesionales del sector del cine y la televisión para ofrecer una formación técnica, práctica y rigurosa en todo lo referente a la Alta Definición y la Cinematografía Digital.

Para visitar su web: http://www.digitalopengate.com/index.php

Para ir directamente al pdf: http://www.digitalopengate.com/ddownloads/SONY_HDW_900_mens.pdf

Fotograma: “Collateral” – Dion Beebe y Paul Cameron

Én esta pélícula del 2004 se unieron dos directores de fotografía. Dion Beebe (“Chicago”, “Memorias de una Geisha”…) y Paul Cameron (“Deja-Vu”, “Operación Swordfish”…)  Acción y humor negro en la nocturnidad de Los Angeles, con ritmo y estilo.

Un trabajo que creó precedentes en los rodajes cinematográficos al mezclar el negativo 35mm y el formato HD. Técnica y buen resultado.

Rodado con las siguientes cámaras: Pan -Arri 435, la F900 de Sony y la Viper Filmstream de Thomson; junto a ópticas Panavision.

Si todavía no la habeis visto ir corriendo al videoclub o pedírsela a vuestro vecino el que no os deja poner las películas con el Home Cinema; pero verla.

Para saber más: http://www.collateral-themovie.com/home.php