Filtros internos y la LDK 6000

 

 

Para conocimiento de todos los asiduos, y para ir completando esta sección donde nos centramos en los filtros internos que incluyen las cámaras más utilizadas dentro del mundo profesional, estudiaremos los que incluyen las cámaras de estudio LDK de Thomson Grass Valley. En concreto las LDK 6000 de HD en sus cuerpos de cámara tipo MK II.

 

Es de las pocas veces que al trabajar con cámaras broadcast no nos encontramos algún tipo de filtrado óptico para el color en el cuerpo de cámara. Sin razón de pensar que es un punto negativo de esta marca ya que lo llevan haciendo desde modelos anteriores (en SD la LDK 300…)

 

En las LDK no tenemos filtros de corrección de temperatura de color.

 

Es por ello que sólo tenemos dos ruedas de filtros fijos de compensación de cantidad de luz y de efectos ópticos.

 

Los de densidad neutra comunes a las demás marcas de cámaras en la rueda 1 (la más externa):

 

Filtro 1 – Sin ND

Filtro 2 – 1/4 (2 stops)

Filtro 3 – 1/16 (4 stops)

Filtro 4 – 1/64 (6 stops)

 

Las temperaturas de color las corrige de forma electrónica con los siguientes filtros:

 

3200 K, 5600 K, 7200 K, dos AW preajustables, FL (para luz fluorescente) y un AWB contínuo.

 

Los técnicos de Grass Valley nos aseguran unas temperaturas con un rango de 2500 K hasta 20.000 K.

 

En la rueda 2 (más interna) de filtros internos disponemos de filtros de estrella y foco difuso, en especial para eventos deportivos;

 

Filtro 1 – Vacío, sin efecto.

Filtro 2 – Filtro estrella de 4 puntas.

Filtro 3 -  Filtro estrella de 6 puntas.

Filtro 4 – Soft Focus.

 

 

Las ruedas de filtros tienen motor, aunque no es normal que encontremos en el trabajo de campo incluida esta opción de controlarlos a distancia. Por lo que los auxiliares de cámara deberán estar en comunicación con el operador CCU o director de fotografía pertinente para obtener la imagen deseada.

 

Una cámara que cada vez más veremos a pie del cañón de retransmisiones de espectáculos y series de ficción. Los tres CCDs de 2/3 de pulgada y 9,3 millones de píxeles con la tecnología HD-DPM son capaces de ofrecer un gran rango dinámico y una gran sensibilidad lineal. Perfecta para situaciones extremas…

Internal Focus – Parasol cuadrado, parasol redondo

Hoy vamos a hablar de los parasoles de los objetivos de cámaras de tv (zooms estandar de ENG).

Como todos nos habremos dado cuenta, y al igual que encontramos en fotografía, los parasoles son parte esencial de nuestros objetivos para evitar la luz directa del sol o fuente de luz artificial.

Éstas provocan destellos, flares, perlas, etc en nuestra imagen captada debido a las reflexiones que se dan dentro de los objetivos con una luz puntual con determinado grado de incidencia.

Los parasoles controlan esos haces de luz indeseados creando en sí una barrera física para evitarlos.

Pues bien, esos parasoles los encontramos redondos o cuadrados/rectangulares tal y como muestran las siguientes imágenes:

 (Parasol redondo)

 

(Parasol cuadrado)

 

 

 

 

 

Esto no corresponde a una mera cuestión estética o funcionalidad vana, sino que corresponde al hecho de que todas las ópticas con enfoque interno poseen un tipo de parasol: el cuadrado o rectangular.

Vamos a explicarnos mejor: Hay ópticas zoom que al mover la rueda de foco el elemento frontal se mueve a la vez que la desplazamos. Estas NO tienen foco interno. Y por ello tienen el parasol redondo.

En este tipo de ópticas sin foco interno no se pueden utilizar filtros polarizadores lineales ya que cambiarían la polarización al cambiar nosotros el foco, por ejemplo.

Y existen las ópticas con foco interno o mejor dicho Internal Focus ( sus siglas IF ) que veremos en ópticas más modernas. Éstas tienen la capacidad de que aunque movamos la rueda de foco en el objetivo la lente frontal no se moverá.

Mejora la calidad de la imagen final ya que se controlan mejor las reflexiones internas y distorsiones. Además pesan menos ya que tienen menos elementos ópticos de enfoque.

Al no moverse se pueden utilizar filtros polarizadores lineales y deben de llevar el parasol cuadrado para mejorar su función ya que siempre estará en la misma posición.

Asi pues que la próxima vez que veáis una óptica de cámara con parasol cuadrado = IF, con parasol redondo = sin IF.

Filtros internos HDC-F950

En esta cámara de CineAlta 4:4:4 RGB HD de CCDs de 2/3 de pulgada y 2,2 millones de píxeles tipo FIT disponemos de los siguientes filtros internos en dos ruedas:

Corrección de Color Filtro A – Filtro de estrella

Corrección de Color Filtro B – 3200 K

Corrección de Color Filtro C – 4300 K

Corrección de Color Filtro D – 6300 K

Corrección de Color Filtro E – 8000 K

Densidad Neutra Filtro 1 – Limpio, sin densidad neutra.

Densidad Neutra Filtro 2 – 1/4 ND

Densidad Neutra Filtro 3 – 1/8 ND

Densidad Neutra Filtro 4 – 1/16 ND

Densidad Neutra Filtro 5 – 1/64 ND

Dos ruedas de filtros parecidas a las de la F-23 pero con la singularidad de esos quintos pasos de las ruedas de filtros para los 8000 grados kelvin de temperatura (verdaderamente inusual que nos sacarán de algún aprieto en sombras azuladas de un día claro, por ejemplo) y un paso más de densidad neutra con 1/8 para hacer más gradual los pasos típicos del 1/4 (2 stops) al 1/16 (4 stops).

Seguimos con el poco utilizado filtro de estrella que podrían mantener vacío para incluir un 5600 K como en otras cámaras.

Además contamos con ruedas de filtros servos. Así que las podremos manejar desde el remoto de la cámara sin preocupaciones para los ayudantes de cámara ya que disponen de motor propio.

Nota: Esta cámara no se comercializa en Europa. La más parecida, de Sony, correspondería a la F-23.

Filtros protectores

                            

Filtro Hoya HMC UV y filtro MC Protector de Canon. 

Se llaman así a los filtros de rosca que se utilizan para proteger la primera lente de la óptica. Así si tenemos un percance donde podría rallarse, pintarse, romperse… la óptica, éste sufrirá el primer impacto. (rodando en medio de un bosque persiguiendo a un actor entre la maleza, en noticias de manifestaciones, etc)

Mucho más barato que la óptica completa y de fácil sustitución. Unos 50 euros pueden ahorrarnos marcar la óptica de 3000.

Para ello se disponen normalmente los filtros Skylight (1A ó 1B) y el Ultravioleta (UV, para eliminar dominante azul). Aunque en el mercado también encontramos los neutros totales que dejan pasar las mismas frecuencias y cantidad de luz (MD protector) para no actuar en ningún sentido a la imagen real. (cada vez más vendidos y utilizados)

En otra medida están los Filtros Infrarojos (IR, Hot Mirror) y los Thermashield (multicapa anti rayos infrarojos)

Cuidar de nuestras ópticas es alargar su vida. (Filtros Tiffen, HOYA, B+H, Cokin, Kenko, Sony, Canon…)

Nota: Si no sabeis el diámetro de vuestra óptica podeis intentar descubrirlo en el parasol. Normalmente llevará el diámetro o el nombre del modelo con él.

Filtros internos de la Viper Filmstream

Ya que hace tiempo que explicamos los filtros internos de las cámaras betacam y recientemente los de la F-23, nos centramos en otra cámara para tener un concepto globlal de lo que nos ofrecen cada una de ellas.
Es el caso de la cámara para cinematografía digital de GrassValley, la Viper Filmstream.

La Viper dispone, al igual que los modelos LDK, de dos ruedas de filtros motorizadas.

En la primera más exterior: (correspondiente al ND)

- Clear

- 1/4 ND

- 1/16 ND

- 1/64 ND

Y en la segunda rueda, y atención a lo que sigue (sólo efectos):

- Clear (de nuevo)

- Filtro de estrella 4 puntas

- Filtro de estrella 6 puntas

- Soft focus

Debe ser que a los ingenieros de Thomson les gusta el estilillo que le dan los poco utilizados filtros de estrella. Y más para cinematografía digital. (se suelen utilizar en deportes por ejemplo)

A nuestro parecer sobra esa segunda rueda de filtros de efectos y deberían aprender de lo que ofrece la F-23 y disponer de filtros más útiles.

Por cierto, y para los que os estais preguntando que pasa con los filtros de temperatura de color deciros que los dispone de forma electrónica y de las siguientes temperaturas: 3200K, 4300K, 5600K y 7400K.

Poco a poco iremos descubriendo las cámaras más importantes del mercado centrándonos en características específicas.

Nota: con esta cámara se han rodado películas como Collateral, Miami Vice, Zodiac…

Filtros internos en la F-23 de Sony

Incluso con problemas de conexión a la red seguimos escribiendo. Esta vez para centrarnos en un pequeño detalle de la cámara F-23.

Algo que en TécnicaTv habíamos pensado hace tiempo lo disponemos en la F-23. Y nos referimos a la rueda de filtros que podemos utilizar en esta cámara. Los técnicos de Sony han decidido aunar la forma clásica de los filtros con la de sus cámaras más modernas.

Asi pues tendremos los siguientes filtros y de forma más efectiva:

- En la corrección de color: (las siglas CC)

CC A: 3200K

CC B: 4300K

CC C: 5600K

CC D: 6300K

CC E: ND 0.3 (1/2 ND)

- En la Densidad Neutra (ND)

ND 1: Clear (sin densidad neutra)

ND 2: ND 0.6 (1/4 ND)

ND 3: ND 1.2 (1/16 ND)

ND 4: ND 1.8 (1/64 ND)

ND 5: CAP

Como podemos observar tenemos una rueda de 5 filtros (y no cuatro como normalmente). Y en el caso de los filtros de densidad neutra nos indican la cantidad de luz que nos resta y la nomenclatura numérica del filtro utilizado. 

A su vez tenemos dos quintos filtros que se distinguen del resto de cámaras. El CC E se utiliza para restar la mitad del ND que tengamos en la rueda de filtros ND. Es decir si ponemos ND 3 + CC E = 1/32ND. Y el ND 5 como tapa para evitar entrada de luz.

La F-23 utiliza dos botones asignables (por menú) para manejar cada rueda de filtros ya que no tiene las ruedas en el exterior.

Los filtros NDs

Su nombre viene de las siglas del inglés Neutral Density (densidad neutra) y sirven para reducir la cantidad de luz que captamos con la cámara.

Es un cristal grisaceo que no tiene ninguna dominante de color (no colorea la imagen) y que dependiendo de su densidad y la cantidad de luz que deja pasar se nombra con un valor numérico. Los hay externos a la cámara (filtros cuadrados, de rosca, de cristal, gelatina, plástico…) que se utilizarían en un portafiltros y los internos a la cámara (en la ruleta de filtros internos) ya que es tan frecuente su uso que viene de fábrica con la cámara.

Se utilizan cuando tenemos mucha cantidad de luz reflejada de la escena como puede ser un día soleado o más extremo como la playa en verano o la nieve con sol directo.

También para reducir la luz y utilizar un diafragma lo más abierto posible para reducir la profundidad de campo con la calidad narrativa que ello produce de resaltar el objeto enfocado del fondo.

El utilizarlos externa o internamente de la cámara depende del director de fotografía principalmente. En un caso (filtros internos) pasa toda la luz y se reduce al pasar todas las lentes del objetivo (más recomendado) e incidir en el CCD y en el otro caso (filtros externos) antes de captar la luz con el objetivo.

En general nos encotramos con dos nomenglaturas de los filtros de densidad neutra, los fotográficos y las fracciones de cantidad.

Tenemos filtros con números enteros más utilizados en fotografía: ND 3, ND 6, ND 9… pasos equivalentes y en progresión para reducir la luz. Un ND 3 equivale a 0,3 de luz, es decir, si 0,3 = 1 f sotp: un ND 3 = 1 paso de diafragma. Ej: ND9 = 3 fstops menos.

Y los NDs en fracciones que nos encontramos incluidos en los cuerpos de cámara: ND 1/4, ND 1/16… que nos indican que pasa 1/4 de la luz incidente total, 1/16… respectivamente.

No hay que olvidar que son acromáticos (NO colorean la imagen) y que reducen diferentes cantidades de luz.

Filtros internos de cámaras Betacam

En las cámaras Betacam de la marca Sony nos encontraremos normalmente con los siguientes filtros en el cuerpo de cámara:

Betacam Digital:

Es la cámara más completa ya que con dos ruedas de filtros podemos utilizar corrección de color y corrección de cantidad de luz a nuestra conveniencia.

Una rueda nombrada A, B, C y D ; para un filtro de estrella (poco utilizado en ficción, se usa normalmente en deporte para dar a los focos de los estadios forma de estrella), 3200K, 4300K y 6300K respectivamente. Y otra rueda con numeros 1, 2, 3 y 4; para cantidades de ND (Densidad Nuetra) correspondientes a limpio sin ND, 1/4 ND, 1/16 ND, 1/64 ND.

Betacam Sx y Sp:

En estas cámaras nos encontraremos con unos filtros que se reducen a 4 que combinan corrección de color y densidad neutra. Tenemos en el primero 3200K sin ND, 5600K +1/8ND, 5600K sin ND y por último 5600K +1/64ND.

1/8 ND equivale a 3 pasos de diafragma o f stops y un 1/64 ND a seis.

Filtros y diafragmas

A menudo hemos encontrado en los rodajes dudas acerca de cuantos pasos de diafragma (f stop) equivale uno u otro filtro. Si un ND 6 son 2 ó 1 f stop menos de luz, si un ultrapola equivalen a 3 f stops…

                                                                                

En tecnicatv hemos realizado una pequeña lista de esos valores y, aunque normalmente en Tv no se utilizan algunos como los filtros de conversión de color externos a los del cuerpo de la cámara, pueden sernos de ayuda.

85 - 0.2,   85B - 0.2,   N3 -  0.3,   N6 -  0.6,   N9 -  0.9,   N12 -  1.2,  Polarizador -  0.6,   812  – 0.1,   Sepia2  – 0.6, Coral 1 – 0.2,   81EF  – 0.1 

Þ donde 0.3 = 1 f stop, 0.6 = 2 f stops, etc.