Truco: Tarjetas de memoria para cámaras broadcast

Aunque parezca mentira son muy pocos los operadores de cámara o Técnicos de Imagen que se paran a conseguir una tarjeta de memoria para la cámara que van a utilizar.

Gracias a las nuevas tecnologías y nuevas producciones los fabricantes incluyen ya en todas los cuerpos de cámara ranuras para lectura de tarjetas de memoria para poder volcarnos datos y volcar datos al menú interno.

Es de gran utilidad conseguir la tarjeta de memoria que utilice nuestra cámara. Así que debemos saber en primera instancia bien preguntando a la casa de alquiler, bien con el manual de la cámara qué tipo de tarjeta utiliza.

Son fáciles de instalar y de utilizar.

 (Ranura de entrada de cámaras HD de Sony)

Hay cámaras como las modernas HDW-, la F-23… de Sony que utilizan memorias comunes del mercado fotográfico como son las Memory Stick de la misma marca. Otras utilizan las tarjetas Compact Flash como la Red One, SD para la P2… Por lo que no es difícil conseguirlas a buen precio. Además no se utiliza mucha memoria por lo que a partir de 16mb suele ser suficiente.

En otras cámaras como las Betacam Sp, SX e incluso en Betacam Digital se utilizan unas memorias propias, las BSC-1. Muy difícil de conseguir a parte del cuerpo de cámara si no es con la compra del equipo completo. (Se cotizan a precio de oro)

(Ranura de entrada para las tarjetas común en casi todas las cámaras Betacam) 

La gran utilidad de estas tarjetas radica en el poder copiar datos de menú interno de una cámara a otra por ejemplo en una grabación multicámara. Mantener el mismo menú de una semana a otra de gabación con distintos cuerpos de cámara. Hacer un chequeo al principio del rodaje igualando menús… y olvidándonos de cambios de colorimetría, pedestal, Knee… indeseados.

Nos ahorrarán más de un disgusto y tiempo de estar chequeando página por página de menú en cada cámara como operadores, CCUs, Técnicos de Imagen o Directores de Fotografía. Si habeis tenido que ir página por página después de resetear el menú completamente ajustándo los parámetros sabreis de lo que estamos hablando perfectamente.

Hay profesionales que incluso llevan una tarjetera con tarjetas distintas para distintos rodajes que vayan a realizar.

Eso si, primero hacer pruebas con la cámara porque no todos los parámetros de menú se graban o vuelcan en las tarjetas. Normalmente los parámetros propios del CCU son los que se vuelcan o copian. Los propios del operador de cámara (visor, marcadores…) no se mantienen.

Filtros internos y la LDK 6000

 

 

Para conocimiento de todos los asiduos, y para ir completando esta sección donde nos centramos en los filtros internos que incluyen las cámaras más utilizadas dentro del mundo profesional, estudiaremos los que incluyen las cámaras de estudio LDK de Thomson Grass Valley. En concreto las LDK 6000 de HD en sus cuerpos de cámara tipo MK II.

 

Es de las pocas veces que al trabajar con cámaras broadcast no nos encontramos algún tipo de filtrado óptico para el color en el cuerpo de cámara. Sin razón de pensar que es un punto negativo de esta marca ya que lo llevan haciendo desde modelos anteriores (en SD la LDK 300…)

 

En las LDK no tenemos filtros de corrección de temperatura de color.

 

Es por ello que sólo tenemos dos ruedas de filtros fijos de compensación de cantidad de luz y de efectos ópticos.

 

Los de densidad neutra comunes a las demás marcas de cámaras en la rueda 1 (la más externa):

 

Filtro 1 – Sin ND

Filtro 2 – 1/4 (2 stops)

Filtro 3 – 1/16 (4 stops)

Filtro 4 – 1/64 (6 stops)

 

Las temperaturas de color las corrige de forma electrónica con los siguientes filtros:

 

3200 K, 5600 K, 7200 K, dos AW preajustables, FL (para luz fluorescente) y un AWB contínuo.

 

Los técnicos de Grass Valley nos aseguran unas temperaturas con un rango de 2500 K hasta 20.000 K.

 

En la rueda 2 (más interna) de filtros internos disponemos de filtros de estrella y foco difuso, en especial para eventos deportivos;

 

Filtro 1 – Vacío, sin efecto.

Filtro 2 – Filtro estrella de 4 puntas.

Filtro 3 -  Filtro estrella de 6 puntas.

Filtro 4 – Soft Focus.

 

 

Las ruedas de filtros tienen motor, aunque no es normal que encontremos en el trabajo de campo incluida esta opción de controlarlos a distancia. Por lo que los auxiliares de cámara deberán estar en comunicación con el operador CCU o director de fotografía pertinente para obtener la imagen deseada.

 

Una cámara que cada vez más veremos a pie del cañón de retransmisiones de espectáculos y series de ficción. Los tres CCDs de 2/3 de pulgada y 9,3 millones de píxeles con la tecnología HD-DPM son capaces de ofrecer un gran rango dinámico y una gran sensibilidad lineal. Perfecta para situaciones extremas…