Foto de la semana: Inclemencias metereológicas

TécnicaTv siempre ha querido unificar y compartir el respeto por cada una de las profesiones que junto a los operadores de cámara hacen que el trabajo diario salga adelante y con calidad.

Como es el caso de los ayudantes de sonido, pertiguistas… ya que sin ellos la imagen no valdría de nada. Ni el técnico de sonido la captaría ni los demás tendrían algo emitible por mucha calidad en la imagen, los mejores actores, directores… que se tuviesen.

En el caso de esta fotografía, y aunque parece muy convincente, la nieve es artificial. Se rodaba una ficción para televisión en HD.

Como siempre la mitad de lo que vemos en el audiovisual es pura fantasía… de ahí, su encanto.

Sonorización ENG II

Viene del artículo: Sonorización ENG I

 

 

 

2.- TOMA DE EXTERIORES

 

La distinción radica en el tipo de producto audiovisual encomendado en cuestión.

 

2.1.- Pieza Informativo:

 

Para captar un “in situ” podemos maquinar las siguientes estrategias:

 

- Si nos cae mal el plumilla de turno le pondremos un pepino de micro dinámico con una gran alcachofa. vosotros captais un buen sonido evitando, en gran parte, el viento mientras ellos quedan de pena en cámara.

 

- Usaremos un micro de corbata cuando no haya viento y nos mola el/la plumilla de turno, así conseguireis un minipunto de cara a un posible acercamiento mutuo. Vuestro jefe, además, os lo agradecerá (me refiero a la toma de audio)

 

 

- En las condiones más chungas imaginables, es decir, por narices no puede salid el micro en cámara y hace un viento del copón (sin lluvia). Ante esta adversidad tenemos que utilizar un micro de cañón con un pertiguista que lo maneje. Elegimos este micro por su alta direccionalidad. Además sus aberturas laterales permiten a este tipo de micro cancelaciones de fase de señales de menor intensidad (ruido lateral, trasero y disminuye el frontal) Eso si, para que este micro no entre en cámara habrá que cerrar el plano para permitir un acercamiento del micro a la fuente.

 

 

Si nos llueve y no podemos refugiarnos, no hay más posibilidad que usar un micro dinámico, los demás nos los cargamos. Ajo y agua para todos.

 

(Ejemplo de dos pertiguistas en plena acción)

 

Agradecemos la colaboración al autor de este artículo: Juan Morello.

Sonorización ENG I

Se abre un nuevo episodio en este blog. La correspondiente a la de los técnicos más “pasaos” del mundo audiovisual, es decir, los de sonido de la mano del experto técnico de sonido Juan Morello.

Lo que aquí se intenta presentar son una serie de recomendaciones para que los operadores ENG capten un sonido directo acorde al caché profesional del técnico de continuidad o postproducción.

 

(Ayudante de sonido con pértiga y micro de cañon en su zeppelín)

Como todos sabeis, en este mundillo se nos puede dar algún tipo de situación “sui generis” que ha de subsanarse com más genio que tecnología. Dentro de este catálogo de posibilidades expondremos las siguientes:

1.- RUEDA DE PRENSA E INTERIORES

Es habitual la acumulación de micrófonoes en un reducido espacio, por lo tanto, aunque se evidente, lo principal será posicionar, antes que el operador de la competencia, la cámara y el micro -si os flipais demasiado con la imagen y obviais el audio correreis el riesgo de captar unos totales ininteligibles -. Además el micro ha de estar orientado 45ª respecto al eje horizontal que forma la fuente de sonido y, demás, separando de la misma unos 25 centímetros.

 - Si lo posibcionais más lejos, perderemos presencia, aumentaremos el ruido y, pos consiguientes, disminuiremos la relación señal/ruido.

 - Si lo posicionais más cerca tendremos unos totales “poperos” (vamos los de siempre) caracterizados por el petardeo de los fonemas “b” y “p”.

1.1.- En cuanto a micros a utilizar: 

     Lo más lógico es llevarse un micro dinámico, son duros (si se te cae sigue funcionando a la perfección, si la fuente de sonido emite unos cuantos perdigones no afectará a la electrónica de cápsula y su peor calidad que un condensador nos aliviará de reverberación exagerada de las salas mal adecuadas a la captación de sonido. También hay que tener en cuenta que una pieza de informativo no requiere una calidad excelsa ( las tv domésticas tienen unos altavoces con una pobre respuesta en frecuencia).

    Sin embargo, si estáis grabando un reportaje o una serie o cualquier sucedáneo de producto audiovisual con calidad, sería menester contar con un micro de condensador en las siguientes situaciones: 

- Si el entrevistado es un importante personaje informativo.

- Si estamos solos en una entrevista (Si no hay nadie tocando las narices y todo está en silencio).

- Si la sala está acondicionada para ello (toca las palmas y , si sufres un deja vu al escucharlas dos veces o cierto tipo de eco, guárdalo para otra ocasión).

 

Nota: Sigue en Sonorización ENG II con la parte 2.- Toma de exteriores.

Agradecemos la colaboración del autor de este artículo: Juan Morello.